MIS COLECCIONES: CACERES ROMANCE DE MAMSABORA

sábado 21 de marzo de 2009

CACERES ROMANCE DE MAMSABORA

MIS DEDALES

Algunos de los dedales que tengo y que colecciono, el recortables y el de abalorio me lo ha regalado mi amiga Carmela, gracias por este bello detalle...

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MERCEDES LLIMONA

Mercedes Llimona es una de las grandes ilustradoras de la posguerra y referente obligado para los artistas que se adentraron, después con éxito, en el campo de los libros infantiles y juveniles ilustrados. Escribió e ilustró un gran número de obras, de las cuales cabe destacar: Tic-Tac, El muñeco de papel (galardonado por la Fundación Germán Sánchez Ruiperez como uno de los 100 mejores libros infantiles del siglo XX), Mi ángel de la guarda, y las adaptaciones de cuentos de Perrault y de Andersen. Actualmente el legado de Mercedes Llimona es admirado y estudiado, expuesto y reconocido internacionalmente.

EDITORIAL BRUGUERA

Bruguera es una editorial española radicada en Barcelona, creada en 1910 como El Gato Negro y desaparecida en 1986, especializada en colecciones de libros de bolsillo, literatura juvenil, historietasEn España varias empresas comercializaron los recortables: Fher, Bruguera, Edivas y muchas otras más. Cada una de ellas intentaba ser innovadora, a sí que publicaron varias series: Recortables de Razas, de personajes de películas como Sissi donde los dibujos eran más sofisticados y un sin fin de muñecas la mayoría de ellas con nombre propio, Marta, Irene, Conchi...Estos juguetes de papel se vendían en kioscos, papelerías, jugueterías y hasta en los puestos ambulantes de ferias.Los recortables en muchas ocasiones remplazaban a las muñecas clásicas, siendo una de las distraciones más populares de casi todas las niñas de España.
En el campo de la historieta, el papel desempeñado por la editorial Bruguera en la posguerra española fue fundamental. Aunque tienen un lugar destacado en la historia del cómic español los cuadernos de aventuras editados por Bruguera, como El Cachorro, de Juan García Iranzo, o El Capitán Trueno, de Víctor Mora y Ambrós, los mayores esfuerzos de sus dibujantes se centraron en los semanarios humorísticos, entre los que destacan Pulgarcito, Tío Vivo y El DDT. En estas publicaciones colaboraron grandes autores de la historieta española como Peñarroya, Escobar, Vázquez, Ibáñez, Jan o Raf, entre muchos otros. Los autores cómicos de Bruguera lograron configurar un estilo fácilmente reconocible, a medio camino entre el entretenimiento infantil y el costumbrismo satírico. Terenci Moix acuñó la expresión "escuela Bruguera" para referirse a la producción de historieta humorística de la editorial.

EDITORIAL CLIPER, FLORITAS

Las publicaciones femeninas, que en un principio estaban realizadas por hombres ofrecieron la posibilidad de que la mujer entrara en el campo profesional de la historieta, siendo Pioneras en este campo figuras como Rosa Galcerán que trabajó en el personaje de Lalita para Florita y Pili Blasco que dibujó a Mariló para las revista Mis chicas publicación de alta calidad tanto estética como literaria. Para las niñas de los años 40 Mis chicas fue la perfecta iniciación a Florita, Lupita y Mariló. Florita ,aparece en el mercado en el año 1949. Esta revista contaba con muy buenos guiones . Portada de la publicación Mary excelentes dibujos, siendo considerada la revista noticias estrella durante mucho tiempo por las adolescentes.
El Coyote lanzó a la fama a Florita, que pronto habría de tener su propia revista.
«Descendiente directa de las girls strips americanas, Florita es, sin ninguna duda y aunque no sea por ello precisamente conocida, la primera heroína sexy del tebeo español. Sus primeras apariciones en la revista así lo revelan al presentar a una muchacha de unos veinte años (muy lejana de la adolescente en que se convertiría después milagrosamente), de curvilínea silueta.
Las historietas de Florita se leen, aún hoy, con verdadero placer, sin que importe demasiado lo desfasados que puedan haber quedado algunos de sus planteamientos. Y tienen, además, otra virtud: poseen "glamour"

EDITORIAL IBERO ,MARY NOTICIAS

Mary es una reportera de televisión que vive trepidantes peripecias en medio de un supuesto triángulo amoroso que, en realidad, no es tal. Su apocado novio, Max, es en realidad el misterioso y atractivo Bruma, personaje valiente e intrépido que la ayuda a resolver los casos en los que Mary se ve envuelta a raíz de sus investigaciones periodísticas. La serie fue concebida desde una perspectiva moderna, en la que la “realidad” sustituía el habitual trasfondo fantástico de la época, aunque sin abandonar en ningún momento el marco romántico. La colección “Mary ‘Noticias´” alcanzó un total de 484 números que fueron publicados en la década de los sesenta en formato apaisado y B/N. El dibujo de Carme Barbarà, de trazo fino y elegante, cumplía con creces el cometido de materializar una heroína rubia y desenvuelta como la época reclamaba. Ediciones Glénat editará Mary Noticias en un álbum apaisado, respetando el formato y contenido originales, y con la reprodcción de las portadas originales a todo color.

REVISTA AZUCENA, EDITORIAL TORAY

Azucena (iniciada en 1946 por la Editorial Toray) fue la más popular colección de tebeos femeninos en la postguerra
Azucena evolucionó desde las narraciones de cuentos de hadas a otras de corte romántico y dio lugar a numerosas colecciones de cuadernos que imitaron su fórmula. Azucena atesoró de inmediato una gran familia de adolescentes lectoras, ilusionadas "protagonistas" de tan hermosas historias y de absoluta fidelidad a través de los años. Se publicó el último ejemplar el 2 de julio de 1971.
En esta colección, por su larga trayectoria, es donde la mujer empezó a gestarse como historietista. Sus autoras más prolíficas y representativas, fueron: Rosa Galceran, María Pascual y Carme Bárbara), MIS CHICAS, FLORITA, MARILO, SISSI, LILY, CLARO DE LUNA, MARY NOTICIAS, etc., y un montón de publicaciones y heroínas de todas las épocas, donde las niñas y las jóvenes de otros tiempos depositaron una parte importante de sus sueños.

REVISTAS FLECHA Y PELAYO

REVISTA FLECHAS Y PELAYOS
Enero de 1938 las revistas Pelayos y Flechas se fusionarán en una sola, según orden del Ministerio del Interior, para recuperar, se decía, el sentimiento español de lo español, de sus valores históricos, de la causa confesional y sus teorías sociales. Así nace, el 11 de Diciembre de 1938 Flechas y PelayosSin embargo, ni la estructura de Flechas y Pelayos, ni el formato, así como la inestabilidad de un equipo técnico y artístico, eran acordes a los cambios que se efectuaban en la Historieta y en la sociedad en general. No olvidemos que el cómic, al fin y al cabo, como todo medio de comunicación, es un reflejo de la sociedad. Tal vez por eso, o por quedarse estancados en el pasado, Flechas y Pelayos no pudo competir con las nuevas publicaciones adaptadas a las nuevas técnicas, menos texto y mas bocadillos con diálogos y otra forma de pensar más tolerante o, sencillamente, más indiferente al entorno social, cuando no reflejando las cosas con sutileza o ironía, armas que empleaban los tebeos de aquellos momentos; una cosa o la otra, pues técnica y grafismo se imponían y la gente prefería el tebeo apaisado a las revistas humorísticas y más que ningún otro género el realismo de acción. De modo que fueron desapareciendo Aventurero, Leyendas infantiles y demás tebeos-revistas de gran formato, mientras se multiplicaban los cuadernos apaisados, y poco a poco iban apareciendo un aluvion incesante de revistas de calidad y tebeos importantes ("El Guerero del Antifaz", "Robeto Alcázar y Pedrín", "Pulgarcito", "El TBO"...).Era 1949 y Flechas y Pelayos poco podía hacer ante este aluvión, y mucho menos sin tratar de actualizar su postura, imponiendo a su equipo unas normas caducas y unas ideas inflexibles. Y así, como una vela que se va extinguiendo, terminó Flechas y Pelayos, por donde habían pasado artistas geniales que habrían podido dar un giro a la revista encauzándola por modelos y formas narrativas más acorde con lostiempos que corrian. Al no ser así, Flechas y Pelayos, después de once años y 536 números, terminó su andadura ese mismo año de 1949.

COMIC FEMENINOS AMERICANOS

Que el mercado de los comics está principalmente dirigido al sector masculino es cierto, pero tan cierto como que, en diferentes épocas y lugares, han existido intentos de cubrir el mercado femenino,
Curioseando por ahí, me he encontrado con una página que recopila portadas de comics “femeninos” norteamericanos, casi todos de los años 40 y 50.
Enlace: http://www.samuelsdesign.com/comics/agoodgirl_romance.html

. Es imposible olvidar el trabajo de las autoras underground norteamericanas luchando por sus derechos y sobre todo por contar las cosas como ellas lo vivían. Nunca existiría Persépolis si no lo hubiera escrito una mujer.

Kiriko Nananan

Kiriko Nananan (nacida el 14 de diciembre de 1972 in Tsubame, Niigata, Japan) es una famosa mangaka conocida por su josei (género de manga y anime creado principalmente por mujeres, para un público de mujeres jóvenes y adultas) realísta, trabajos que incluyen un uso del arte minimalista con un sentido de separación. En adición, está afiliada al movimiento "La nouvelle manga". Su primer trabajo fue publicado en Garo en 1993.

Adrian Tomine
Nace en en Sacramento en 1974. Debido a la influencia de su hermano, se interesa desde joven por el mundo del comic .
Tomine recibe por correo minicomics autopublicados por Julie Doucet y Terry LeBan. Esto, unido a la insistencia de su hermano, le lleva a la autoedición de los primeros números de Optic Nerve a partir de 1991.
Es entonces cuando Chris Oliveros, editor de Drawn & Quatterly, se interesa en la publicación del trabajo de Tomine, que a partir de entonces pasa a formar parte del catálogo de dicha editorial.

TEBEOS FEMENINOS

Existían tebeos solo para niñas: Florita, Azucena, Mariló, Mary Noticias, o Lily, que tan buenos ratos hicieron pasar. Surgieron con la idea de hacerles llegar temas “femeninos”, encaminados a alienarlas y a hacerlas mujercitas de sus casas. Pero, les salió el tiro por la culata, porque con ello surgieron las grandes olvidadas en este país , un nutrido grupo de historietistas como Rosa Galcerán, Maria Pascual, Carmé Barbará, Serafín o Purita Campos, que entre col y col metían mas de una lechuga, y creaban personajes femeninos que lo mismo eran periodistas, jugaban al fútbol o recorrían mundo despertando en las nenas lectoras muchas, muchas, muchas ganas de emular a sus personajes de tebeo.

ESTHER Y SU MUNDO

Esther y su Mundo (1970-1988) es, posiblemente, el tebeo para muchachas más importante. Debido a su calidad, y al gran éxito que tuvo entre varias generaciones, que aún hoy siguen venerando y comprando a precios astronómicos los pocos ejemplares que quedan, ya que, al pertenecer a Bruguera, no existe original alguno para su reedición.
La historia de este tebeo, de origen y guión británico, en el que Pura Campos comenzó a trabajar cuando se llamaba originalmente Patty´s World, fue retomado en 1974 por la editorial barcelonesa. Las adolescentes españolas, como otras muchas en distintos países, quedaron fascinadas por los maravillosos dibujos y las historias de esta muchacha melancólica y sus peripecias, recogidas en más de cien números y numerosos formatos.

GINA

Gina’ evoluciona en un mundo ideal para la adolescente de los setenta, un Londres lleno de chicos flaquitos y encantadores, de organización perfecta, elementos fascinantes y oportunidades todas. Se trata de una estructura de la ficción similar a la de Enid Blyton: ficción pura con arraigos en una realidad disfrazada. Fundamentalmente, las historias vividas por el personaje caen en el cierto vacío de los anhelos de enamoramiento del príncipe azul, pero sin lugar al desengaño que abre oportunidades a la vida real. Así entonces, aunque no se tropieza de continuo con la ñoñería fácil ni se cae en la cosificación de la mujer como elemento social de adorno o servidumbre, los destinos de Gina siguen siendo la moda y las diversiones femeninas, lo cual que, por otra parte, era la máxima aspiración de una adolescente española de los setenta y ochenta. De hecho, las adolescentes que leyeron estos tebeos en su día, sin duda hoy han escalado posiciones hasta alcanzar este estatus de mujer.

EDITORIAL BRUGUERA......

En junio de 1921 una publicación de apenas ocho páginas, cuatro de ellas a color y las restantes en blanco y negro, que cuesta cinco céntimos de peseta y que se llama Pulgarcito. En un principio su contenido es eminentemente humorístico, pero, a lo largo de su andadura incorporará la aventura para atraer a un público más heterogéneo. A las nueve semanas de su aparición cuenta ya con cincuenta mil lectores en toda España. “Por circunstancias ajenas a su voluntad”, según se dice en el editorial de su número 65, la revista se ve obligada a aumentar el precio a diez céntimos de peseta, ya que así lo exige el gobierno, pero, para compensar, también se duplica el número de páginas. En la Navidad de 1922 se edita el primer almanaque y cuando se produce la entrada del nuevo año, la portada de Pulgarcito lucirá una bonita cuatricromía. En 1924 sufrirá su primera modificación de la cabecera en la que se incluye la imagen del pequeño que será su mascota durante muchos años.
En esta primera etapa, que llegará hasta la Guerra Civil, se dan a conocer autores literarios como Tostty, Ruiz y Arquer y dibujantes como Plá, Donaz, Urda, Arriet, Robert, Niel, Vinaixa y otros, que le dan un carácter multitudinario a la revista hasta el punto de hacerla competir muy seriamente con TBO. Su popularidad será tal que la Gran Mutualidad Infantil, una corporación que se articula desde sus páginas, llega a alcanzar la cifra de unos veinticinco mil afiliados cuando aquella década toque a su fin.
Pulgarcito se mantendrá en el mercado con la suficiente consistencia como para que ese año y el siguiente la editora pruebe suerte con Crispín y otras tres revistas más, como Aleluyas de Pulgarcito, que contenía el título de cabecera de la de mayor éxito, pero, diferenciado con otro nombre añadido, como también había hecho su oponente Buigas con alguna secuela del celebrado TBO.
A pesar de ello, Pulgarcito conoce una nueva etapa que removerá los cimientos de la historieta cuando encuentra un camino nunca antes hollado por Bruguera. El deseo de búsqueda de la editora culmina con la publicación de una revista diferente dedicada a un tipo de humor con planteamientos adultos que puede ser leído por distintos sectores de edad. Es ahora cuando ven la luz Cucufato Pí, Zipi y Zape, Don Berrinche, Las hermanas Gilda y otros grandes clásicos del humor. Es esta la llave que llevará a un éxito que aún no se ha consolidado y, por ello, se proponen nuevas opciones.
En ese año aparece también la colección de novelas femeninas Pimpinela de las que se editarán hasta 1970 unos mil doscientos títulos diferentes. A ésta le siguen Madreperla y los denominados Bolsilibros Bruguera, entre los que llegarán a publicarse en poco tiempo unos cinco mil más repartidos entre cinco colecciones diferentes.
Las publicaciones para la mujer habían estado siempre muy presentes cuando tras la guerra se habían diversificado los géneros para acaparar los distintos sectores del mercado, pero, excepto algunos intentos poco relevantes, el grueso de lo editado se reducía a símiles de cuentos basados en la tradición oral. Con Sissi, Revista Femenina, se ofrece en 1958 una revista para la mujer de una edad indeterminada en la que, junto a la historieta, se le brinda el mundo propio que la caracteriza por habérsele impuesto y, además,se le da cine, música ligera y otros campos que le interesan. Un año más tarde, tendrá una serie de secuelas como Sissi, Novelas Gráficas, Sissi, Cuentos Para Niñas y Sissi Juvenil, que diversifican la oferta hasta dejar casi obsoleta la posible competencia.
El mercado para la mujer no se olvida. Blanca es un intento de hacer algo demasiado parecido a Sissi y fracasa. Sin embargo, Lily, dirigido a un público impúber, se convertirá en un éxito que perdurará, tras adaptarse al paso del tiempo, hasta los años ochenta. Mundo Juvenil es “la revista de los amigos de Marisol”.
Mortadelo, El Capitán Trueno, El Jabato, Pulgarcito, Olé, El Inspector Dan, TBO, Zipi y Zape, Super López o El Corsario de Hierro son algunos de los viejos, aunque también nuevos títulos que nacen... Supervivientes de un viejo legado que está en la remembranza colectiva de un pueblo cargado de contrastes, pero que, en esencia, está unido indisolublemente por el amor a sus héroes de papel.

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sábado 21 de marzo de 2009

CACERES ROMANCE DE MAMSABORA

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